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| Compositeur Danois ami de Mendelssohn et de Schumann, Niels Gade eut une influence profonde sur la vie musicale de son pays. Composées en 1864 et éditées en 1865, les Fantaisies Op.43 pour clarinette et piano sont considérées comme des "perles" de l'école romantique scandinave. | |||||||||
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| Sir Charles Villiers Stanford, compositeur anglo-irlandais, a écrit sept oeuvres avec clarinette. De ces compositions, les Trois Intermezzi Op.13 et la Sonate Op.129 sont les plus connues. - Renaud ESCRIVA | |||||||||
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| Sir Charles Villiers Stanford, compositeur anglo-irlandais, a écrit sept oeuvres avec clarinette. De ces compositions, les Trois Intermezzi Op.13 et la Sonate Op.129 sont les plus connues. - Renaud ESCRIVA | |||||||||
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| Sir Charles Villiers Stanford, compositeur anglo-irlandais, a écrit sept oeuvres avec clarinette. De ces compositions, les Trois Intermezzi Op.13 et la Sonate Op.129 sont les plus connues. - Renaud ESCRIVA | |||||||||
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| Premier morceau de la collection des Incontournables pour clarinette, cette Romance est une magnifique pièce pour le Cycle 1 3ème année. | |||||||||
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| " Cette étude n'est pas rapide, respectez le tempo et jouez en mesure. Les accentuations ne sont jamais dures et construisez bien vos phrasés. Ayez toujours un son ample et plein et surtout ne forcez pas les nuances et les forzandi. " - Renaud ESCRIVA | |||||||||
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| " Cette étude doit être jouée avec calme et tendresse. Respectez bien les nuances sans jamais les forcer et ne faites surtout pas des forzandi agressifs. Soyez attentifs aux phrasés, aux articulations et soutenez bien votre discours musical. C'est l'étude romantique par excellence, votre sonorité doit être riche, ample et libre. " - Renaud ESCRIVA | |||||||||
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| " Cette étude doit être jouée avec beaucoup d'énergie et de puissance, mais vous ne devez jamais forcer. Pensez plutôt que votre son rayonne tout autour de vous comme une bulle de savon, vous éviterez ainsi de saturer votre sonorité, vos articulations seront nettes et précises et votre détaché bien plus rapide. Respectez le caractère des deux mouvements et phrasez bien la partie centrale tout en gardant le tempo rapide. " - Renaud ESCRIVA | |||||||||
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| Dans ce premier mouvement de la sonate, veillez à ne pas accentuer la croche du rythme de Barcarolle pour ne pas alourdir le phrasé. Dans la partie centrale, votre jeu doit être plus "fébrile" mais maîtrisez bien vos traits pour que le résultat soit toujours limpide. - RENAUD ESCRIVA | |||||||||
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| Dans ce 2ème mouvement de la sonate, les articulations doivent être bien prononcées pour rester claires et compréhensibles malgré le tempo. Ayez un staccato léger et homogène sur toute la tessiture et ne forcez pas le son dans les nuances fortes ; vous garderez ainsi un son ample et bien équilibré avec le piano. - RENAUD ESCRIVA | |||||||||
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| Dans ce 3ème mouvement, exploitez bien l'opposition des registres comme deux instruments qui se répondent. Votre grave "quasi funèbre" doit être ample et sonore, sans acidité toutefois, tandis que pour l'aigu vous chercherez un son "flûté" très doux, lointain et sans vibrato. - RENAUD ESCRIVA | |||||||||
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| C'est un mystère angoissant qui plane tout au long de ce brillantissime 4ème mouvement. L'agitation et la fébrilité de votre jeu doivent être le reflet de cette angoisse latente. Dans la conclusion, qui est la reprise du 1er mouvement, n'accentuez pas la croche du rythme de barcarolle au risque d'alourdir votre phrasé. - RENAUD ESCRIVA | |||||||||
